Inspirations
Un Artiste Qui Vous Veut Du Bien
Save Manhattan 03, sound architecture
MOUNIR FATMI Le projet Save Manhattan est une réflexion sur les attentats du 11 septembre 2001. Il se compose de trois éléments distincts, Save Manhattan 01, Save Manhattan 02 et la version finale de Save Manhattan 03, présentée pour la première fois lors de la biennale de Venise 2007. Save Manhattan 01, 2003-04, était construite avec de nombreux livres écrits suite aux événements du 11 septembre, à l’exception de deux exemplaires du Coran. Les livres étaient disposés sur une table de façon à ce que leur ombre projetée sur le mur dessine la ligne d’horizon de Manhattan telle qu’elle était avant le 11 septembre. Les deux exemplaires du Coran recréent ainsi l’image spectrale des tours jumelles. En 2005, Mounir Fatmi a réalisé Save Manhattan 02. Cette installation se compose de cassettes VHS empilées sur une plate-forme posée à même le sol. Les cassettes VHS, un élément récurrent dans l’œuvre de l’artiste, sont également disposées de manière à rappeler l’horizon de Manhattan avant la tragédie, même si cette installation ne comporte pas d’ombre portée. Save Manhattan 02 est une structure dépouillée en noir et blanc. On peut voir dans l’utilisation les cassettes une réflexion sur la frénésie des médias et la dureté des images diffusées en boucle après les événements. Cette œuvre cherche pourtant à commémorer l’attitude des médias et à évoquer les moments de silence entourant le chaos,
amplifié par l’action des chaînes de télévision et les journaux du monde entier.
Save Manhattan 03, Architecture Sonore est l’élément final de cet

 

 ensemble. Alors que les deux premières versions utilisaient livres et cassettes VHS, cette installation utilise le son comme élément essentiel à travers quatre-vingt-dix haut-parleurs de tailles et de formes différentes disposés sur le sol. Ce concert de bruits provient de sons réels qui reflètent le brouhaha de la vie urbaine : des klaxons, des crissements de pneus, le métro, des accidents de circulation mais aussi de sons fictifs car extraits de films d’action hollywoodiens. Ces sons synchronisés sont divisés en trois boucles sonores qui correspondent alors à l’architecture des haut-parleurs. Cette œuvre donne une image forte de la ville de New York, présentée comme un corps qui vit, qui respire, qui souffre et qui est capable de résister même aux événements les plus catastrophiques.

 

Une lumière projetée sur l’installation dessine une ombre nette de la ligne d’horizon de Manhattan telle qu’elle était avant le 11 septembre. Le spectateur pénètre dans cet espace et passe devant la lampe, il contribue ainsi à former partie de l’installation et par là, à s’introduire dans un épisode de l’histoire. Cette œuvre est caractérisée et développée à partir de cette nouvelle culture, elle-même issue des expériences et des événements récents. Personne ne peut regarder cette installation avec les mêmes yeux qu’avant, car nous sommes tous les héritiers d’un monde de l’après 11 septembre. L’histoire racontée par l’œuvre peut s’interpréter comme notre « Cheval de Troie » contemporain, à travers la subtile manière dont l’ombre rend cette structure intangible, tangible.

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Uneasy Listening
SARAH SCHUPPLI Collaboration avec Tom Tlalim
Ces drones survolent nos têtes en permanence et on peut toujours entendre le bourdonnement, le son des moustiques qu'ils font.
Alors que les stratégies américaines autour de la Guerre contre la terreur passaient des prisons secrètes et des camps de détention à des assassinats ciblés sous l'administration Obama en 2009, les drones Predator et Reaper sont venus saturer l'espace aérien sur les zones tribales administrées par le gouvernement fédéral (FATA) du nord-ouest du Pakistan. Ces drones

Description : installation audio sonore surround qui simule la fréquence de 150 kHz et le ralentissement des drones de combat armés dans FATA, au Pakistan. Créé dans Supercollider & Protools. C-print numérique montée sur Plexi du président Barak Obama.

L'écoute inquiète a été produite par le Casino Luxembourg avec un soutien supplémentaire fourni par le Conseil des Arts du Canada.

armés troll les topographies de FATA à la recherche de cibles dont les noms sont fournis par la Kill List hebdomadaire compilée sur l'infâme "Terror Tuesdays" à la Maison Blanche. Leur présence omniprésente signalée par les émissions à haute fréquence est devenue une caractéristique permanente des cieux le long de la frontière afghane. Bien que diverses organisations, notamment le Bureau of Investigative Journalism, basées au Royaume-Uni, essaient de maintenir des séries de données complètes sur les victimes signalées (décès et blessures) des grèves de drones au Pakistan, ces chiffres ne commencent pas à représenter le caractère nuisible de ce que cela signifie de vivre sous la menace sonique constante des drones.

En l'absence de données documentant le nombre réel de missions de drones sur le Pakistan, il est utile d'extrapoler à partir de données similaires collectées en Afghanistan pour avoir une idée du ratio général entre sorties et grèves; un calcul, ce qui indique que, pour chaque trente sorties de drones armés, n'a effectué qu'un seul résultat de grève. Compte tenu de ce ratio, le nombre approximatif de sorties de drones menées sur FATA pendant les années Obama de janvier 2009 à juin 2013 peut avoir déjà atteint 9 500 exemplaires, compte tenu d'un taux approximativement équivalent de sorties et de grèves en Afghanistan. Cela met le nombre d'heures de drones de l'ère Obama sur FATA, une région géographique de 27,220 km2, entre 133 000 et 399 000 heures si les profils de vol sont quelque peu analogues à ceux en Afghanistan.

Ce chiffre étonnant est encore souligné par le fait que ces vols ne sont pas des missions courtes qui traversent l'espace aérien souverain pakistanais à la recherche de cibles et se dirigent directement vers leur base aérienne de Kandahar dans le sud de l'Afghanistan. Au contraire, ce sont des sorties étendues qui suivent les véhicules en mouvement, se déplacent sur les villages et les villes, et ciblent les adversaires jusqu'à deux jours à la fois sans retourner se ravitailler. La densité de la surveillance du drone armé est également beaucoup plus élevée dans les villes Miranshah et Mir Ali, où la surveillance des drones pratiquement 24 heures sur 24 est signalée. Une dimension tout à fait différente de la Guerre contre la terreur et ses impacts sur la vie civile sur le terrain émergeront si des journaux de vol documentant les heures que les drones passent à naviguer sur les cieux de FATA ont été rendus publics.

 

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